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Grandes tipos: Damià Rotger

Enviado por el Lunes, 3 septiembre 201220 Comentarios

Damià Rotger Miró, (Ferreries, Menorca, 1981) es diseñador gráfico especializado en diseño de tipografías. Desde su más tierna infancia ha vivido muy vinculado al mundo de las letras, puesto que nació en el seno de una familia de impresores (su padre es periodista, editor e impresor). De modo que Damià Rotger correteó en sus primeros años entre periódicos, resmas de papel, composiciones tipográficas y olor a tinta. Durante su etapa de estudios primarios y en los períodos de vacaciones estuvo ayudando en el taller familiar hasta que empezó sus estudios reglados de diseño en Palma de Mallorca.
En Blau Escuela de Diseño de la capital balear inició sus estudios de diseño gráfico y ya en los primeros momentos se sintió especialmente atraído por el complejo mundo de la tipografía. Una vez obtenido el título de grado se instaló en Barcelona para cursar un posgrado en Diseño de Identidad Corporativa en Elisava (Universitat Pompeu Fabra) y otro de Tipografía “de la creación de la Letra a la Maquetación” en la escuela Eina adscrita a la Universidad Autónoma.
Actualmente compatibiliza el diseño gráfico en el estudio Dúctil de Palma de Mallorca,(del que es socio fundador) con el desarrollo de varios proyectos tipográficos. Y coordina el gabinete de diseño gráfico de la empresa Editorial Rotger.
Es autor de las tipografías Concu, Miona, Crespell, Dúctil, Lullius Rotunda, Lullius Textura, Lullius TexturaModula, Cintax y FernandezCoca. Entre los nuevos alfabetos que está trabajando en estos momentos figura una script Nuada y una serif posmoderna Moll.
En su condición de docente, es profesor de tipografía en Palma de Mallorca, en cuya ciudad dirige y coordina talleres profesionales y dicta conferencias sobre su especialización.
Damià Rotger Miró ha obtenido numerosos premios y nominaciones entre los que destacan los Laus, Anuaria, InnovEm, Visual de diseño editorial y Balear de la Comunicación, entre otros.
Sus trabajos más destacados se han expuesto en Barcelona, Río de Janeiro, 4º Congreso Internacional de Tipografía, Centro Contemporáneo de Madrid, etc y se han publicado en prestigiosas editoriales nacionales e internacionales como IndexBook, Monsa Ediciones Etapes, Rockport y Artpower, por citar algunas.

En www.ductilct.com se pueden adquirir algunas de sus tipografías y ver todos sus proyectos.

DAMIÀ ROTGER Y EL DISEÑO DE TIPOS

¿De qué “fuente” beben tus recursos tipográficos? ¿Algún diseño o diseñador que hayan marcado tu trabajo, tu disposición a diseñar tipografías?
De fuentes muy diversas. La puramente tipográfica abarca a muchos diseñadores y a muchas tipografías, por lo que no me atrevo con una lista porque sería muy larga y diversa. En cambio, entre los diseñadores nacionales que me han influido Iñigo Jerez, José Manuel Urós y Laura Meseguer, que fueron mis profesores y me inculcaron su inmensa pasión por el diseño de tipografías. De hecho en la mayoría de mis proyectos he sentido siempre el aliento profesoral y el estímulo profesional tanto de Iñigo Jerez como de José Manuel Urós.
Hay tipografías que me atraen por su concepto, de unas me interesa su ejecución, de otras su originalidad, y de las de más allá su intención. Me interesan positivamente las tipografías en las que la ejecución y la originalidad están al servicio del concepto, de un contexto cultural y de una función (en todas su manifestaciones posibles). En este sentido me parece muy afortunada la afirmación de Christian Schwartz cuando dice que “todo depende del contexto”, y añade que existen excelentes tipografías que están fuera contexto, lo que “es como llevar un traje de negocios para ir a nadar”.
En fín, pienso que las buenas tipografías son las que se abren a otros diseñadores y al contexto gráfico, al mundo, porque “no podemos vivir encerrados en el espacio de una tipografía”, parafraseando al poeta menorquín Ponç Pons.

Dúctil es una familia tipográfica corporativa de palo seco con carácter humanista. Diseñada en exclusiva para la identidad del estudio de diseño Dúctil.

 

¿Hay que pasar por Reading o La Haya para crear buenas tipografías?
No es necesario, pero seguro que es fascinante vivir la experiencia de hacerlo porque adquieres un aprendizaje más directo y un camino mucho más claro.
Existen grandes diseñadores de tipos, y conozco algunos, que no tuvieron la suerte de poder cursar estudios puramente tipográficos entre otras cosas porque no siempre ha habido estudios reglados de tipografía.
En cuanto a mi itinerario personal, tuve la suerte de poder cursar un posgrado de tipografía en Eina. Y digo suerte porque siempre he sentido una atracción muy fuerte y especial por esa rama del diseño gráfico. Deseaba aprender, aprender y aprender, por lo que inicié el posgrado con una predisposición total y absoluta y además una intención única: llevarme a casa todas las instrucciones necesarias para continuar el aprendizaje. Por eso afirmo que para crear buenos proyectos la predisposición y la intención sí son “escuelas” por donde hay que pasar.
Las escuelas, sin duda, ordenan el universo de microdisciplinas que existe en el ámbito de la tipografía (proporción, caligrafía, legibilidad, leyes ópticas, historia, etc); proporcionan las herramientas conceptuales y técnicas y, sobre todo, abren ese espacio en el que convivir y compartir experiencias con alumnos, profesores y conferenciantes, en diálogo permanente.

Tipografía Miona, diseñada en exclusiva para la revista de tendencias 2punts. Esta fuente es la encargada de dar forma a todos los titulares, destacados, etc. Sus caracteres especiales enfatizan y dan jerarquía gráfica a la publicación. Se diseña para convivir con la tipografía Concu (también diseñada por Damià Rotger), familia de palo seco que se encarga de todos los textos de la revista.

 

¿Existe una clara diferencia entre diseñar unos glifos y entre convertirlos en fuente digital? ¿Dónde crees que te encuentras tú, más cerca del diseño de formas o de la programación?
Creo que sí hay diferencia. El mismo factor tiempo y el desarrollo informático-programación son algunas de ellas.
La creación misma de una familia tipográfica exige “su equilibrio” entre creatividad, dibujo, ejecución, sistema, programación, tiempo, constancia, etc. Encontrar la dosis exacta de estos ingredientes (diferentes en cada proyecto) es un hallazgo que me hace vibrar; una sensación indescriptible y única. Revivir ese estado es lo que me anima a buscar en cada nuevo proyecto la dosis exacta de ingredientes.
Personalmente, me encuentro más cerca del diseño de formas, del dibujo de letras. La parte de programación de opentype, de espaciado y kernings la trabajo siempre al servicio de la letra, nunca viceversa. Indudablemente, prefiero la parte creativa, pero también trabajo la parte técnica para completar en la medida de lo posible mi estatus de diseñador. También porque me ayuda a descubrir posibles errores en las formas o incongruencias formales que se me manifiestan al pasar el “filtro técnico”. El diseño de formas me hace trabajar la tipografía de manera más coherente y global. Podemos acelerar algunos procesos técnicos mediante unas tablas creadas “ex profeso”, se trata de un método que permite sistematizar algunas partes para que ocupen menos tiempo.

Muestras de Miona aplicada en la publicación. La combinación entre regular, regular italic, y caracteres alternativos son un factor importante en la identidad de la revista. Tras examinar el Neoclásico, el Romanticismo, y otras manifestaciones premodernas, se diseña esta familia tipográfica. De formas generosas en cuanto a proporciones y con gran diferencia entre trazos finos y gruesos, le otorga una aspecto de elegancia y finura.

 

La historia de la tipografía y el contexto cultural ¿son parte importante de tus diseño ¿Hasta dónde llegan? Se quedan en el “envoltorio” de la tipografía o llegan hasta los trazos de las letras?
Me gusta el diseño de la tipografía configurada al servicio de un concepto, función, contexto cultural o experimento, ya sea un palo seco, una serif de texto, una gótica, una script, una modular, etc; Me atraen por igual.
Intento que cada nueva tipografía sea diferente a la anterior para poder descubrir nuevos referentes, nuevos conocimientos y aprender nuevos contextos culturales e históricos. Puede que trabajemos el envoltorio para hacer nuestro ese proyecto, ya que, en cuanto que seres humanos, estamos condicionados por unas formas que no podemos eliminar porque están troqueladas y adheridas en algún pliegue de nuestra conciencia cultural. En tipos de texto, por ejemplo, no son posibles grandes cambios en las formas de las letras. A esto se refiere Stanley Morrison cuando dice que no deben ser “ni muy diferentes ni muy fenomenales”.
Las letras y las palabras siempre están al servicio de un contexto cultural, sin duda. Son el soporte físico del pensamiento. Por esa misma razón debemos guardar fidelidad a unas normas que se han sedimentado en el decurso de la historia a través de un proceso natural de humanización de la sociedad. Desde la etapa más zoológica del hombre hasta nuestros días.
Si escarbamos entre las raíces de las letras encontraremos los escombros de anteriores relaciones históricas-culturales. Las letras llevan consigo la impronta de estas ruinas. Obviar esta realidad es derruir estos yacimientos arqueológicos y anegar nuestra cultura con el tsumani de la ignoracia.
Poniendo en práctica esta reflexión, procuro que mis tipografías estén al servicio de un contexto cultural-lingüístico determinado y perfectamente identificable. Al periodo gótico le corresponde el pack tipográfico Lulllius; al neoclásico-romanticismo se adscribe la Miona; la denominada Crespell (galleta típica de las baleares) se asocia a un concepto dulce, de producto artesanal. Al ámbito de la experimentación con cinta adhesiva correspondería la tipografía Cintax, y así sucesivamente. El denominador común de todas ellas es la fidelidad a los patrones que nos deja la historia y los contextos culturales de la historia de la humanidad.

Lullius es una familia de tipografías en homenaje a Ramon Llull (Palma de Mallorca 1232-1316). El diseño de esta tipografía parte de la idea de homenajear a este escritor y filósofo nacido en Mallorca. Una reinterpretación tipográfica que no pretende ser un anclaje histórico, sino más bien una actualización y conmemoración de Ramon Llull. Esta familia está compuesta por Lulluis Rotunda, Lullius Textura, Lullus Textura Modula y un grupo de borders/ornamentos. Un total de 12 variantes con letras ornamentadas, ligaduras, etc.)

 

¿Prefieres reinterpretar tipografías clásicas o crear algo nuevo?
Claramente cosas nuevas!!! Pero que encajen en los patrones sociales e históricos, por muy modernos o experimentales que sean.
La tipografía palo seco Dúctil, por ejemplo, es de creación propia, pero sigue unas proporciones clásicas, mientras que la tipografía Elogi (en la que estoy trabajando ahora mismo) que también es de creación nueva lleva inerte toda la esencia del romanticismo.
He tenido un acercamiento a la reinterpretación con la tipografía Lullius Rotunda y confieso que ha sido un proceso fascinante. Aunque esta aproximación me ha empujado con inercia a la creación de nuevas fuentes góticas, siempre he procurado cumplir la premisa de que la novedad, además de ser nueva debe ser buena. La historia más reciente y el pasado más remoto de la tipografía y de la propia escritura nos son absolutamente imprescindibles para crear nuevos proyectos que nos configuren el futuro. La mujer y el hombre –advierte Adrian Frutiger- tienen una responsabilidad: ser conscientes de que la clave del pasado se convierte en la piedra angular del futuro.

Muestra de bocetos y notas a lápiz de las versiones rotunda y textura del pack tipográfico Lullius. En el proceso de bocetaje se estudia de manera minuciosa la relación entre los estilos góticos y sus formas.

 

Utilizas las peculiaridades que cada tecnología ha aportado a las formas de los caracteres como elemento de diseño?
En este aspecto sigo la misma filosofía que un músico. Intento conocer la técnica y el instrumento de tal manera que no dificulte la manifestación de la idea. Que este paso intermedio entre la idea-concepto y el resultado final no sea un estorbo. Intento conocer la técnica para poder “olvidarme” de ella y que todo fluya con naturalidad, que el instrumento tecnológico no condicione el mensaje, lo que se quiere decir.
Actualmente con el formato opentype podemos crear infinidad de ligaduras, variables de una misma letra, letras ornamentadas, caracteres especiales de entrada y salida de líneas, etc, aspectos que en su momento fueron auténticos retos tecnológicos. Ahora la destreza manual y la naturalidad del trazo ya se pueden “imitar” en soporte digital. Así que el gran reto en la actualidad está en el soporte digital-web, en su legibilidad y en cómo todas estas nuevas circunstancias condicionan el propio diseño. La visualización en pantalla, el hinting, los cuerpos de lectura…

Concu es una familia tipográfica de palo seco con un generoso ojo medio y un aspecto contemporáneo.

 

¿Tienes un “ideario tipográfico” irrenunciable? ¿Hasta que punto te adaptas a lo que te pide el encargo?
Sí, mi ideario tipográfico es crear una herramienta útil en cada caso!
La mayoría de tipos que he hecho han sido proyectos personales que, algunos, luego comercializo a través de la web del estudio. En el caso de tipografías por encargo, puedo hablar de dos proyectos muy diferentes. Con la tipografía FernadezCoca, ha sido muy fácil; la comunicación con el cliente, Antonio Fernández Coca, ha sido constante, la toma de decisiones conjunta y el análisis del cliente ha sido gratificante. Se trata de una familia de tres tipografías para un ilustrador que trabaja en diferentes ámbitos, desde papel, digital, hasta ambientaciones pedagógicas de hospitales y cárceles. El estudio de sus trazos, de la energía y de sus necesidades diversas han sido los factores decisivos para configurar el punto de partida a trabajar.
Por otro lado, hace unos años, me encargaron una tipografía para una revista de tendencias que en el estudio también maquetábamos, de ahí salió la tipografía Miona. En este caso el briefing se pudo adaptar ya que el cliente sabía lo que quería pero no tenia muy claro lo que necesitaba. Cuando se trabaja con el cliente para crear un mismo briefing, el proceso de trabajo es sencillo ya que se entiende el encargo exactamente igual.

FernandezCoca es una tipografía hecha a medida para el ilustrador y profesor Antonio Fernández Coca. Está basada en el análisis de los trazos enérgicos del cliente.

 

¿Con que tipo de formas te encuentras más a gusto. Con las caligráficas o las mecánicas?
Con ambas. Voy pasando por momentos, y, como publico mis propias tipografías, tengo la libertad de elegir el estilo tipográfico en el que me quiero involucrar. Siempre intento cambiar de registro, me esfuerzo y trabajo en ello. Estudio cómo puedo aportar los conocimientos aprendidos en la tipografía recién finalizada al nuevo proyecto que empiezo. Estos cambios de registros evitan que me aburra con unas formas.
Empecé en el diseño tipográfico con un palo seco más mecánico, pasé a una serif, volví a los palos secos más humanistas para después hacer una colección basada en el mundo gótico, continué con una monoespaciada mecánica, ahora estoy trabajando con una script y una serif posmoderna. No me gustaría hacer muchos proyectos mecánicos seguidos, pero tampoco me llenaría hacer siempre proyectos caligráficos.
Me comprometo totalmente con mis pensamientos y con mis curiosidades tipográficas en el momento y en el tiempo en que estoy desarrollando el proyecto. Dwiggins decía algo así como que las letras están tan mezcladas con el pensamiento “que su presencia pasa tan inadvertida como el tictac de un reloj respecto a la medida del tiempo”.

Cintax es una tipografía que nace de un ejercicio práctico-conceptual. Primero se construyó con cinta adhesiva dentro de una medida constante dada por el formato A4. Este procedimiento implica un alfabeto monoespaciado donde la arquitectura de la letra no contiene curvas.

 

 ¿Hacia donde se dirige el futuro de la tipografía?
El futuro de la tipografía está en las webfonts y todo lo que ello engloba, formatos, hintings, visualizaciones, etc.
Por otro lado, espero que los clientes sean cada vez más consciente de las posibilidades de adquirir tipografías a medida. No es necesario ser una macro empresa (y encargar grandes familias tipográficas) para tener tipografía propia. Este mundo es adaptable, como cualquier otro sector, y empresas medianas pueden adquirir un proyecto tipográfico propio y adaptado a su economía. Hasta una única fuente o un lettering para casos pequeños. Espero que el futuro de la tipografía pase por aquí también.

Set de caracteres de la tipografía Cintax.

 

Un libro sobre tipografía:
Ahora estoy disfrutando con al lectura de “La historia secreta de las letras” de Simon Loxley. Editado por Campgràfic.

Moll es una familia aún en proceso. Se trata de una tipografia serif posmoderna funcional y alegre.
 
 

 

Otra tipografía en la que Damià está trabajando es Nuada, una script que mucha variedad de glifos.
 
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20 Comentarios

  • Nicolas comentó el 3 septiembre 2012 a las 20:29 :

    Un genio de nuestro tiempo que esta logrando un reconocimiento global, poniendo de relieve el alto nivel de talento que hay en las Espalña… Le auguro un futuro brillante, ya que con pocos años ha conseguido presentar unas tipografías muy originales y de gran prestigio. Este gran tipógrafo lleva el alma de los grandes tipógrafos de la historia.Dicho sea de paso que se lo ha ganado a pulso y con mucho sudor. Enhorabuena!
    He tenido el placer y la suerte de conocerle en persona, y puedo decir que es una persona muy noble y sencilla, cosa que se da en los grandes genios, además de su temperamento artístico.
    Carpe Diem!

  • Xisca comentó el 4 septiembre 2012 a las 8:41 :

    Todo un orgullo para nuestras islas.
    Salut i força!

  • Antonio Fernández-Coca comentó el 4 septiembre 2012 a las 9:28 :

    Como cliente de Damià no puedo menos que aconsejarle. Su trabajo es exquisito, su trato es fantástico y la forma de elaborar la tipo, con tantas entrevistas de por medio entre tipógrafo y cliente, es genial pues así se logró llegar de una manera fácil y efectiva (fácil para mi como cliente, que en este tema no soy ducho) que dio gusto.

    Los resultados, además, son aplicables perfectamente a lugares donde estoy desarrollando las ilustraciones y mis propios clientes ya piden que si he de rotularlas lo haga con la tipo FernandezCoca.com que ha creado Damià Rotger.

    Una pasada de tipógrafo y os lo dice un cliente feliz con el conjunto del resultado.

  • Javier Siquier comentó el 4 septiembre 2012 a las 10:05 :

    Fenómeno!

  • Dúctil comentó el 4 septiembre 2012 a las 12:30 :

    Desde Dúctil, os damos las gracias a todos por vuestras palabras!!!!!!!

  • Jordi Embodas comentó el 4 septiembre 2012 a las 12:36 :

    Felicidades Damià, muy buen trabajo. Un abrazo.

  • Dúctil comentó el 4 septiembre 2012 a las 12:36 :

    Antonio, ha sido todo un lujazo trabajar en la tipografia FernandezCoca.com
    El resultado no solo ha sido la familia tipográfica, sino que hemos podido descubrir tu faceta excepcional como ilustrador y docente y tu capacidad creativa.
    Una experiencia muy gratificante que nos ha permitido disfrutar del trabajo compartido con un profesional de tu nivel, tanto en el ámbito creativo, como en el de análisis, docencia y investigación.
    Un profesional como la copa de un pino!!!

  • Dúctil comentó el 4 septiembre 2012 a las 15:12 :

    Jordi, muchas gracias crack!!!!

  • Dúctil comentó el 4 septiembre 2012 a las 16:30 :

    Nicolas, muchas gracias por tus palabras!!!!!! Un fuerte saludo!!!!

  • Andreu Balius comentó el 4 septiembre 2012 a las 17:43 :

    Un trabajo muy fino y realizado con enorme talento.
    Sin duda, Damià demuestra habilidad y sensibilidad por la tipografía.
    Felicidades!

  • Dúctil comentó el 5 septiembre 2012 a las 11:14 :

    Hola Andreu, muchísimas gracias por tu comentario, te lo agradecemos mucho!!!!
    Un abrazo!!!

  • Pau Santa Pau comentó el 19 diciembre 2012 a las 10:52 :

    Felicitats company i mestre!!!!

  • Dúctil comentó el 29 enero 2013 a las 16:12 :

    Gràcies Pau, gran amic i mestre :-)
    Una abraçada gegant i fins prest!!

  • Ana comentó el 5 febrero 2013 a las 17:48 :

    Enhorabuena Damià, te mereces esto y mucho más!!!
    Solo me queda decir una cosa… bicharraco!!!
    Un beso

  • Dúctil comentó el 11 febrero 2013 a las 10:15 :

    Hola Ana, gracias por tus palabras y por lo de bicharraco :-)
    Beso!!

  • Alex de la Fuente comentó el 2 junio 2013 a las 13:01 :

    Un auténtico placer disfrutar de la ponencia y posterior workshop con Damiá en Serifalaris Getxo, me ha trasmitido una energía tremenda y me he decidido a centrar mi proyecto final de carrera en un proyecto typográfico-editorial.

    Un saludo desde Bilbao, gracias por todo! entre Andreú y Damiá me habeis hecho amar la tipografia.

  • Dúctil comentó el 19 junio 2013 a las 10:16 :

    Alex,
    Muchas gracias por tus palabras. Es todo un placer recibir estos comentarios!!!!
    El mundo de la tipografía es apasionante y enérgico. Así que bienvenido amigo :-)

    Un abrazo isleño y a por todas, jeje

  • Benazir Bazán comentó el 30 julio 2013 a las 14:19 :

    Hola!

    Excelente artículo! Un perfil bastante interesante!

    Me encuentro en Palma de Mallorca! Dónde puedo localizar a Damia Rotger para tomar un curso o taller de tipografía? Hay info de alguno próximamente?

    Gracias!

  • Antonio Mejia comentó el 27 agosto 2013 a las 1:10 :

    Muchas felicidades Damià!

    Una enorme alegría haber encontrado por casualidad este artículo y un gusto haberte conocido hace algunos años en el Postgrado de Identidad en Barcelona, en donde pude ser testigo de tu talento y la calidad de persona que tienes.

    Qué padre saber de ti, espero me recuerdes!

    Abrazos mexicanos!

  • Pablo Cosgaya comentó el 8 abril 2014 a las 21:57 :

    ¡Felicitaciones! Un trabajo y una entrevista muy interesantes. Saludos desde Argentina.

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